香港蘇富比将于4月4日至8日在香港会议展览中心举行2014年春季拍卖会,二十世纪中国艺术方面将呈献现代中国艺术的丰富面貌,囊括抽象和写实画风的多件大师级经典杰作。延续上季之「中国艺术家在巴黎」主题,将推出旅法艺术名家赵无极、朱德群、吴冠中等的重要作品,当中亮点是现代中国艺术大师常玉的50年代巅峰巨作《聚瑞盈馨》——此博物馆级大尺幅杰作乃艺术家于1958年参选法国「Jansonne三年展」的作品,现于逾半世纪后首度释出拍场,实属艺海遗珍;在

二十世纪中国艺术部门主管陈秀玉表示︰「二十世纪中国艺术将分别在日、夜场为藏家呈现丰富的现代中国艺术面貌,当中四大名家:常玉、赵无极、朱德群与吴冠中的作品,无一缺漏,并且均为万中选一的经典作品。除了首推常玉艺海遗珍之巨作《聚瑞盈馨》外,我们亦将一举呈献抽象大师赵无极自1945年杭州时期至1988年无境时期的代表作,使广大藏家和艺术爱好者能体察其关键的艺术生涯转折,相信将引起一阵逐鹿热潮。除此以外,我们并致力呈现完整的艺术史面向,除抽象作品外,写实类别尚有中国浪漫写实主义代表人物陈逸飞、罗中立、刘溢等人的重要作品,精彩可期!」

常玉(1901–1966)《聚瑞盈馨》,1950年代作,油彩纤维板,130 x 74 公分

《聚瑞盈馨》为现代中国艺术大师常玉的50年代巅峰巨作,此博物馆级珍品属于常玉「盆花系列」的大尺幅之作,乃艺术家于1958年精选送往法国「Jansonne三年展」的作品,珍稀非常。在《聚瑞盈馨》中,常玉在与传统挂轴及屏风接近的高纵空间上,呈现一株枝繁叶茂、宝相璀璨的万寿盆菊:其朝天直上、傲骨铮铮的姿态,俨如艺术家特立独行之人生写照;其典雅浓艳、碧翠交辉之用色,呼应中国漆器艺术;高度简化的朱红、明黄双色背景,乃受战后于巴黎及美国兴起的抽象潮流所影响,隐隐呼应罗斯科(Mark Rothko)的抽象作品。《聚瑞盈馨》画境之富丽盈瑞与尺幅之恢宏,仅有台北历史博物馆的常玉馆藏能与之媲美,但本幅经历岁月磨砺,更显光华内敛;与香港蘇富比2012年秋季拍卖会成交之尺幅较小的《聚瑞盈香》相较,两者风格接近,可视为联袂之作。常玉油画数量珍稀,在收藏界一直备受追捧,《聚瑞盈馨》在艺术家创作逾半世纪后首度释出拍场,着实弥足珍贵!

1948年,赵无极开展了漫长的旅法生涯,观摩西方丰富的自然与艺术瑰宝,展开自己的中西合璧之道。完成于翌年的《马上夺魁》为艺术家赴法初期屈指可数之作,珍贵非常。在本作中,赵无极以绘画记录自己所见所闻,展现一片绿草如茵的广阔场地,数匹骏马良驹风驰电掣,为舒坦的场景带来阵阵刺激;其色彩运用颇具野兽派风格,亦隐隐呼应青铜器上的斑驳质感,而平面化空间与叙事手法则受到汉代碑拓石刻影响。

日场拍卖特别推出「中国艺术家在北美」专题,回顾过去百多年来华人艺术家在北美的发展概况与成就,重点推荐朱沅芷、王沂东、刘国松、赵春翔及伍泽枢之作。

作为旅美华人先驱,朱沅芷在20年代已经展现惊人才华。是次常设拍卖之封面作品《自画像》堪称其「旧金山时期」杰作,透过「共色主义」的色彩与构图,组成画面结构和韵律,向世人展现自己的少年英姿。艺术家以几何形状构建人物面部与身体轮廓,塑造出成熟、睿智形象,而借着背景半抽象的光晕流淌,更使画面静中带动,仿佛捕捉自己转身回望的关键一瞬,蔚为中国现代自画像之代表。

王沂东(1955年生)《三月雪》,1988年作,油彩画布,80 x 100公分

中国写实主义早在80年代已锐意进入西方艺坛,王沂东的《三月雪》正是此举的见证——本幅在创作后翌年旋即被纽约海夫纳画廊(Hefner Gallery)纳入在其展览手册出版。在此首现拍场的佳作中,艺术家以其细腻的写实手腕,呈现家乡山东沂蒙的春雪景象,喻意新岁吉兆、庄稼丰收。作为中国乡土写实主义代表,王沂东致力在作品提炼民族元素,女孩身上的民间彩印花布,予人喜庆、欢腾的感觉,为素雅宁静的环境平添热闹,而右上方的小麻雀更巧妙融入宋代花鸟形象,象征人类与自然和谐共存的理想追求。

刘国松(1932年生)《静物》,1956年作,油彩画布,52 x 71.5 公分

《静物》是当今新水墨领军人物刘国松的早年佳作。艺术家在求学期间详研西洋艺术史和各流派的风格技法,并在1956年成立前卫艺术团体「五月画会」,本作即沿用立体主义常使用的静物元素,如酒瓶、高脚杯、果盘等,将其解剖、重组,背景也是布满笔触的简单色块,绘画对象的形态穿插躲闪于几何图形之中,带给观者更理性的思考和画面最终的震撼力。

赵春翔(1910–1991)《风中烛(一)》,1988年作,墨、压克力彩,纸本裱于画布,136.5 x 56.5 公分

赵春翔为林风眠的四大弟子之一,1939年毕业于杭州艺专后,先后移居台湾及西班牙,并于1958年在美国纽约定居。其《风中烛(一)》施于墨迹之上的蓝色滴线气势开阖,既有波洛克(Jackson Pollock)的泼洒、滴流表现,又具颜真卿所推崇的「屋漏痕」之书法意趣。那在风中摇曳的红烛则更为玄妙,不仅有自己悠悠的乡情,更寄托了对祖先的祈愿,象征对故乡亲人的感恩与祈福。

作为旅美先驱,伍泽枢在二十世纪初年先后求学于蒙特利尔及纽约,是法国学院派大师杰洛米(Jean-Léon Gérme)的再传弟子,与徐悲鸿份属同宗,成为极少数投身美国写实主义及印象主义的华人代表。在首次上拍的《喜剧英雄》里,主角是西方舞台表演中的经典人物,艺术家除了透过色彩斑斓的戏服突出其形象,更刻意呈现人物妆容半褪的状态,在俊俏的演员面相上保留少许滑稽的角色特征,强化其性格冲突,使作品更富韵味。

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